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Brahms PDF 打印 E-mail


cd6
勃拉姆斯

制一张专辑需要的工作人员,往往比你想象中的多。有时候,是缘分让大家走到一起,其他时候,录制专辑的艺术家和工匠们的工作与生活早已交织在了一起。录制这张勃拉姆斯(Brahms)专辑,即是如此。

勃拉姆斯是我们无法逃避的作曲家,但他对于我们而言,时而亲近,时而遥远。我们愿意和他握手么?愿意聆听他的笑声么?我们会讨厌他的声音么?他的话语会感染我们么?我们无从得知。但在另一方面,他的音乐已经早已烙印在我们心中,并赋予了生活丰富的色彩。

当菲利普·比安科(Philippe Bianconi)和我为筹备这张专辑而再次沉浸于勃拉姆斯奏鸣曲的世界的时候,我们突然想起,这并不是我们的初次合作。早在我们合作初期,十三年前,我们就尝试过这些作品。那是在布列塔尼的一次演出,我和比安科第一次合作演奏勃拉姆斯,我还清楚地记得自己怎么也无法让小提琴拉出第二奏鸣曲的理想音质。对那次演出的记忆,驱动着我不断完善演奏技巧,以便演奏出我认为的理想效果。但除了我的努力,这张专辑的出版也仰仗另一位工匠的功劳——小提琴工匠克里斯蒂安·贝雍(Christian Bayon)。2006年1月,他为我带来了一把刚刚制作好的出色乐器。这把琴让声音有了更多的可能性,也让我多年来对声音的探索成为现实。

意料之中的合作者还有让·马蒂亚·格拉斯(Jean-Martial Golaz)。他是我的录音师和艺术总监。1989年,我的第一张专辑就是在他的指导下完成的。自那以后,我们又合作完成了七次录音。在音乐上的多年合作与共同成长让我们对彼此信心十足。我们都知道对方能做什么,这就让唱片的录制简单了许多。录音室的选择也是和让·马蒂亚多年合作的自然结果——拉绍德封(瑞士)的录音室,这是他最喜欢的录音室,现在已是众所周知的音乐沙龙(salle de musique)。那里有最自然的录音环境,仅有一对麦克风(纽曼TLM 50),钢琴和小提琴各一个。录音室结构更接近于有观众的现场音乐会。

钢琴是仔细参考了菲利普·比安科和钢琴调音师弗朗西斯·莫安(Francis Morin)的意见后决定的。莫安对那架琴非常熟悉。我和他之前也有过非常愉快的合作。录音之前的几个星期,我需要从琴弓师埃德温·克莱门(Edwin Clement)为我仔细修复过的诸多琴弓中挑选一把。埃德温是个出色的琴弓师,他总是同时为我修复所有的琴弓(以便它们有相同的磨损度)。深思熟虑后,我最终选择了十九世纪尼古拉斯·马林(Nicolas Maline)制作的一把弓。它演奏出的音色,在我看来,最接近我对勃拉姆斯音乐精神的理解,也最适合演奏时我身体所产生感受与情绪。

录音时,做到各方的平衡与完美并非易事。除了作曲家和演奏者,人们往往忽视了其他重要合作者的存在,没有他们精湛的技艺,录音的魅力是无法显现的。


Tedi Papavrami


 
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